Utilisateur:Laurent Glaviano/Brouillon

Du fait probablement de sa situation dans la zone de contact entre les plaques tectoniques africaine et eurasiatique, et de sa proximité avec la faille « Açores - Gibraltar » (en) (faille transformante), le cap Saint-Vincent a connu plusieurs tremblements de terre importants auxquels on a parfois donné son nom :

• Le puissant et terrible séisme de Lisbonne en 1755, dont l'épicentre était probablement au sud-ouest du cap, a détruit la capitale à plus de 85%, et a affecté la totalité du Portugal ainsi qu'une partie de l'Espagne et de l'Afrique du Nord-Ouest. Mais il a été particulièrement sensible en Algarve (et donc au cap), où les trois secousses entraînèrent des destructions nombreuses et où la côte fut ravagée par les vagues successives d'un énorme tsunami de plus de 15 m de hauteur^[1]. Des études ultérieures ont calculé que ce tremblement de terre dépassa le neuvième degré de l’échelle de Richter^[1].
• Le 28 février 1969, a eu lieu le fort « séisme du cap Saint-Vincent », autrement appelé séisme de 1969 au Maroc, de magnitude 7,8 M_w sur l’échelle de Richter et d'intensité VII (« très forte ») sur l'échelle de Mercalli^[2], dont l'épicentre était situé à 200 km au sud-ouest du cap, dans la faille des Açores-Gibraltar (es)^[3], et qui a été le plus fort tremblement de terre à avoir frappé cette région depuis le précédent en 1755^[4]. Il a provoqué entre 13 et 31 morts directs ou indirects, selon les sources, et 80 blessés^[5],[1]. Mais il a engendré des dégâts matériels modérés au regard de sa forte intensité^[6], et un tsunami assez faible de 1,14 m maximum au Portugal^[5].

Dans la même zone de la faille des Açores-Gibraltar, le cap Saint-Vincent a connu depuis deux autres séismes notables et ressentis dans une bonne partie de la péninsule Ibérique^[1],[7] :

• Le 12 février 2007 à 11h35 (heure de la Péninsule) on enregistre un tremblement de terre de magnitude 6,1 M_w sur l’échelle de Richter et d'intensité IV (« assez forte ») sur l'échelle de Mercalli^[7]. Son épicentre était encore à 200 km au sud-ouest du cap^[8]. Séisme le plus puissant depuis 1969 dans la région^[1],[8], et assez fortement ressenti par la population (nombreux témoignages^[7]) il n'a provoqué aucun dégât, ni blessé, ni tsunami : en effet pour que ce dernier se produise, il faut selon José Manuel Martínez [chef du département de géophysique de l'Instituto Geográfico Nacional (IGN d'Espagne)] que « le séisme ait lieu dans une faille verticale, or celui-ci s'est produit dans une "faille inverse mais non verticale" »^[8].
• Enfin un autre séisme a eu lieu le 17 décembre 2009 de magnitude 6,2 et dont l'épicentre était cette fois à 100 km du cap.

• La « bataille au clair de lune » du cap Saint-Vincent le 16 janvier 1780
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  The Moonlight Battle: the Battle off Cape St Vincent, 16 January 1780, tableau de 1781 par Thomas Luny (1759–1837), Royal Maritime Museum de Greenwich : l'explosion du Santo Domingo.
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  Le combat du Santa María pendant la première bataille du cap Saint-Vincent de 1780. Œuvre anonyme du XIX^e siècle.
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  La bataille au clair de lune du cap Saint-Vincent 16 janvier 1780, tableau de 1781 par Dominique Serres l'Ancien (1722–1793), Royal Maritime Museum de Greenwich.

• La bataille du cap Saint-Vincent du 14 février 1797
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  Le HMS Victory (à gauche, 100 canons) étrillant le navire espagnol Salvador del Mundo (à droite, 112 canons) le 14 février 1797, et lui faisant abattre son pavillon (début de l'action). Tableau de Robert Cleveley (1747–1809), daté de 1798.
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  « Le navire amiral HMS Victory à la bataille du Cap Saint-Vincent de 1797 » : le même épisode que précédemment vu sous un autre angle avec le Victory au premier plan. Tableau attribué au lieutenant William Elliott (peintre) (en).
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  « La bataille du cap Saint-Vincent, 1797 », tableau de William Allan (1782-1850) en 1845. Au premier plan central de gauche à droite, le HMS Captain, deux-ponts de 74 canons commandé par Nelson, alors capitaine, capture le San Nicolás, deux-ponts de 80 canons (vus de proue tribord), et le San José, trois-ponts de 112 canons (vu de poupe tribord/droite).
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  Peinture anonyme du début XIX^e siècle montrant le même épisode avec le HMS Captain au premier plan : les pavillons anglais flottant au-dessus des pavillons espagnols indiquent que les deux navires espagnols sont désormais capturés.

D'une certaine manière, sur le plan du principe et non du procédé, le film live ou en live-action est un peu l'inverse des techniques de rotoscopie, et, plus récemment, de capture de mouvement (motion capture en anglais), ou encore de face tracking (« capture d'expressions faciales ») et de performance capture (« capture de jeu ») [voir la section « Facial motion capture et capture de jeu  » de l'article sur la capture de mouvement].

En effet, dans le film live il s'agit de s'inspirer de dessins (animés le plus souvent) pour réaliser un film avec les mêmes personnages joués par des acteurs en chair et en os. Alors que dans l'ancienne technique de la rotoscopie, il s'agit de filmer un acteur en prise de vues réelles, puis de relever image par image ses contours et expressions pour en transposer finement les mouvements sous forme de dessins à animer ; c'est par exemple ce procédé qui a donné le réalisme extraordinaire à l'époque des mouvements et des émotions des personnages du premier grand dessin animé des studios Disney : Blanche-Neige et les Sept Nains (en 1937). Les techniques de capture de mouvement et de capture de jeu consistent, quant à elles, à utiliser les formes, mouvements et expressions d'acteurs, enregistrés à l'aide de marqueurs de traçage disposés sur leur corps et leur visage, pour les traiter numériquement puis les transposer sous forme de dessins ou d'images 3D ; un exemple historiquement marquant de ces procédés a été le film de James Cameron Avatar en 2009.

Ce qui permet de rapprocher — fût-ce par opposition — ces techniques du genre film live, c'est le jeu sur la frontière (ou le va-et-vient) entre réel et imaginaire, et le « trouble » ainsi que l'élargissement des perspectives de création qui en résultent : d'un côté on a des techniques permettant des effets de réel saisissants qui rendent plus crédible et fascinant l'univers imaginaire créé dans les films d'animation. De l'autre côté pour les films en live-action, il se produit à l'inverse un effet de déréalité et presque de dissonance cognitive, occasionné par la référence à un personnage imaginaire et déjà stéréotypé dans l'imagination de ses connaisseurs^{[réf. souhaitée]} ; cet effet engendre un défi particulier pour l'acteur qui est censé « ressembler » à cet objet inanimé — quoique mobile — dont l'image est schématisée par les techniques de dessin et de reproduction employées pour le créer une première fois, tout en l'incarnant, c'est-à-dire en lui conférant un caractère personnel propre à un être humain réel unique.

C'est ainsi que pour le personnage de Lara Croft dans les films live inspirés des jeux vidéos Tomb Raider, le réalisateur Simon West reconnaît comme une contrainte impérative pesant sur le casting la grande popularité du personnage, son apparence très facilement identifiable et connue de tous (même en dehors du public du jeu vidéo)^[1]. Il lui fallait donc une actrice possédant des capacités athlétiques ainsi que des caractéristiques physiques et une plastique similaires à celles de Lara, car elle doit être directement identifiable par les spectateurs au personnage imaginaire et schématique qu'elle incarne, et à l'idée préalable que s'en fait le fan-club du personnage du jeu^[1]. Mais en même temps, elle doit incarner le personnage de manière personnelle, car les contraintes et caractéristiques du support "jeu vidéo" sont différentes de celles du cinéma fût-il live-action, d'autant que ce dernier ambitionne de s'adresser aussi à un autre public que celui du jeu vidéo. Cette double contrainte implique un jeu et un dosage subtil entre ressemblances et différences de l'acteur avec le personnage d'origine, afin de le renouveler et de l'approfondir sans trahir cette image préconçue qu'en ont ceux qui l'aiment, car le film live ne peut être un simple décalque du jeu.

C'est bien cette difficulté et cette nécessité de jongler entre identification et renouvellement qu'exprime le réalisateur du film, Simon West, quand il dit : « Lara Croft a une énorme base de fans. Les gens la connaissent principalement par son apparence, et nous savions qu'il nous fallait quelqu'un qui en avait les qualités physiques. Mais je voulais aussi quelqu'un qui sache vraiment jouer la comédie, parce que je ne voulais pas que ce soit un dessin animé. Angelina a son côté garçon manqué pour elle, ce qui veut dire que l'action était crédible. Je ne savais pas ce qu'elle pouvait faire au départ, et je ne lui ai certainement pas donné l'idée qu'elle allait devoir faire elle-même ses propres cascades, mais elle le voulait et s’est préparée à les faire, et une fois qu'on lui a donné ce grand programme d'entraînement, elle a réussi à les faire toutes. »^[1],[2].

L'actrice, Angelina Jolie, avait elle aussi bien conscience des enjeux de la performance qui lui était demandée et du défi qu'elle représentait, tant sur le plan de l'incarnation et du jeu que sur le plan de l'engagement physique : sans être elle-même « fan du personnage » elle dit avoir considéré le rôle de Lara Croft comme une « grande responsabilité », citant les importantes espérances des fans qu'elle ne devait pas décevoir^[3],[4]. Pour ce qu'il en est de ses attributs physiques, qu'elle sait être « la grande question » (car c'est un élément décisif d'identification du personnage), elle remarque que les proportions de l'héroïne sont irréalistes ; elle est alors obligée — toujours pour cet impératif de ressemblance — de les compenser par un soutien-gorge rembourré, tout en regrettant l'impact négatif du stéréotype de la femme aux seins imposants sur l'esprit des petites filles, et le risque que cela développe la pratique des implants mammaires pour des raisons de pression de conformité esthétique^[1]. Par ailleurs, la difficulté de son entraînement physique et les blessures qu'elle en a subies ne l'ont pas découragée, si bien qu'elle a été en mesure de réaliser elle-même ses propres cascades, illustrant les capacités athlétiques hors normes de la combattante Lara Croft, au point que le réalisateur du film, tout comme Simon Crane, le coordinateur des cascades, ont été surpris de ses performances au final^[1],[4]. L'actrice a donc été aussi loin que possible dans la ressemblance au personnage imaginaire malgré ses stéréotypes, tout en lui donnant vie.

De même, l'un des enjeux principaux du prochain film live-action avec la poupée Barbie « en chair et en os » comme personnage principal, sera de voir comment l'actrice Margot Robbie arrivera à prendre en charge toutes les projections imaginaires dont les petites filles^[5] ont habillé le personnage, tout en arrivant à l'incarner (c'est-à-dire lui donner chair) et à l'animer (c'est-à-dire lui donner vie et lui insuffler une « âme » et une personnalité)^[6],[7].

La même difficulté d'« incarnation », (de tension entre les références imaginaires et la réalité de l'acteur, entre la vision de l'écrivain comme l'ont interprétée et comprise ses lecteurs et la vision qu'en répercute le metteur en scène, ainsi que de double contrainte entre ressemblance et différence, de risque contradictoire entre dissonance et platitude de la copie), existe d'ailleurs dans le cas des adaptations cinématographiques de romans très connus^[8], mais l'imaginaire langagier et littéraire est moins prégnant et moins collectif que celui qui est induit par le dessin^[9], si bien que la liberté de création et d'interprétation pour le metteur en scène et l'acteur y est plus grande que pour les films en live-action^{[réf. souhaitée]}.