Protestsangens framvekst i Norge var i all hovedsak basert på strømningene fra USA, men hentet også inn elementer fra nordisk visesang, folkemusikk og arbeidersanger. Den amerikanske protestmusikken nådde Norge, og spesielt Oslo, på midten av 1960-tallet og la grunnlaget for den norske visebølgen som skulle fortsette utover 1970-tallet. Det var på denne tiden også en betydelig innflytelse fra den svenske progressive musikkbevegelsen med visesangere som Cornelis Vreeswijk, Björn Afzelius og Fred Åkerström, og grupper som Hoola Bandoola Band, Blå Tåget og Peps Blodsband.
Samtidig med den økende tilslutningen til den amerikansk motkulturen, vokste protestviser frem i Norge, hovedsakelig sentrert rundt det unge miljøet i viseklubben Dolphins i Oslo. Også her sang man We Shall Overcome og var aktive motstandere av Vietnamkrigen. Blant visesangerne som opptrådte på Dolphins, kan nevnes Ole Paus, Lars Klevstrand, Kari Svendsen og Lillebjørn Nilsen, som senere gjorde Pete Seegers My Rainbow Race til Barn av regnbuen. Den mest utpregede protestsangeren på Dolphins var imidlertid Jon Arne Corell, som framførte sanger som Sådan er kapitalismen og Bombe-Johnson.
Amerikanske protestviser ble ofte covret av norske visesangere. For eksempel var Åse Klevelands debutsingel fra 1965 en coverversjon av Dylans A Hard Rain’s a-gonna Fall.
Etter at Dolphins ble lagt ned, fortsatte aktiviteten i ulike grupperinger innen den radikale venstrebevegelsen på 1970-tallet. Protestsanger spilte en vesentlig rolle i kvinnebevegelsen og miljøbevegelsen, og i kampanjen mot medlemskap i EEC og mot atomvåpen. Musikerforeningen Samspill sto bak en serie album innen ulike sjangere, blant annet Fløtt deg EEC – du står i veien for sola i 1972. Foreningen gikk senere sammen med Oktober forlag og dannet plateselskapet Mai, som blant annet ga ut to album med Hans Rotmos gruppe Vømmøl Spellmannslag.
Nordnorsk visetradisjon kan også ses i sammenheng med protestsangene. I 1974 utkom viser på nordnorsk, med Jack Berntsen og Kystfolket (singelen 50 mil for Norge/Bygdevise ‘Kor er hammaren, Edvard’). Hålogaland Teater hadde også oppsetninger som forsterket den nordnorske visebølgen. Med forfatteren Klaus Hagerup leverte teatret viser som Sangen om fattigfolks lærdommer (utgitt av Nordnorsk Visegruppe i 1977). Viseklubber i Nord-Norge som Viseklubben Spelt i Tromsø og Blandakoret Nordaførr har siden 1970-tallet framført arbeider- og solidaritetsanger og laget forestillinger og konserter med opptredener i de nordlige fylkene.
Gamle sanger fra arbeiderbevegelsen ble også tatt opp igjen, og arbeiderdikteren Rudolf Nilsens dikt ble tonsatt av noen av de fremste norske visesangerne på albumet På stengrunn. Den frie teatergruppen Tramteatret (1976–1986) spilte populære revyproduksjoner med forankring i rock og med politisk brodd mot oljeutvinning, forurensning og fraflytting. I den nyfeministiske kvinnebevegelsen var Amtmannens døtre den mest kjente musikkgruppen.
Norsk protestmusikk på slutten av 1970-tallet og frem til 1990-tallet var i hovedsak sentrert rundt avarter av de internasjonale punk- og visemiljøene. På 2000-tallet ble samfunnsbevisste og ofte -kritiske tekster også en større del av rapmiljøet. Gatas Parlament vokste ut av Blitzmiljøet på 1990-tallet og er å regne som de mest markante, vedvarende bidragsyterne til protestsanger i Norge i senere tid. Deres 2002-album Holdning over underholdning snek seg inn på VG-listas Topp 10.
Kun i enkelttilfeller har protestsanger i Norge de siste årene fått betydelig oppmerksomhet. Artisten Moddi fikk i 2016 suksess med albumet Unsongs, som samlet forbudte sanger fra hele verden. Det samme året utga NRK P3 en remix av rapduoen Karpe sin låt Attitudeproblem som et svar til et mannsdominert rapmiljø. Denne kan som mange andre sanger av sitt kaliber anses både som underholdning og som en protestsang. I 2019 vant Anna & Emma Melodi Grand Prix Junior med sangen Kloden er syk, som har et tydelig miljøvernsbudskap.
Siden år 2000 har Christianssand Protestfestival vært arrangert i Kristiansand.
Kommentarer (3)
skrev Anniken Dulin
Her mangler det vesentlig historikk fra Nord-Norge helt fra begynnelsen av 1970-tallet. Miljøene rundt festivalene Troilltampen, Draugen og etter hvert Riddu Riddu har vært viktige arnesteder for visekunstnerne og sangere som Mari
Boine, Halvdan Sivertsen, Jack Bertnsen, Ragnar Olsen, Jan Arvid Johansen og Malvin Skulbru. Hålogaland Teater produserte uttallige forestillinger med ny komponert musikk av Sverre Kjelsberg og tekster av Klaus Hagerup og Ragnar Olsen med flere. Sangene lever videre i hele Norge, hvem kjenner ikke Ellinors Vise eller Kjærlighetsvisa? Viseklubber i Nord-Norge som Viseklubben Spelt i Tromsø og Blandakoret Nordaførr, sistenevnte som siden 1973 har sunget arbeider- og solidaritetsanger på torget i Tromsø hver 1.mai og satt opp uttallige forestillinger og konserter med opptredener i alle tre nordlige fylker, på Festspillene i Nord-Norge og TV-opptak, alt dette avspeiler en kontinuitet i det man opprinnelig kalte protestsanger.
Denne teksten er ikke ment å publiseres, men jeg oppfordrer snl til å se etter gode medforfattere som kan jobbe litt med denne delen av artikkelen.
svarte Mari Paus
Takk for innspillet! Det står som Jan Sverre kommenterte nedenfor litt om den nordnorske visebølge i artikkelen vise. Jeg har i tillegg merket denne artikkelen så fagansvarlig kan vurdere å skrive inn noe av det du nevner her. Hilsen Mari i redaksjonen
skrev Jan Sverre Knudsen
Noe av det Anniken Dulin nevner bør skrives inn her. Men den nordnorske visebølgen er også mer enn protestsanger. Jeg tenker det kunne komme et avsnitt om den nordnorske visebølgen i artikkelen vise.
Kommentarer til artikkelen blir synlig for alle. Ikke skriv inn sensitive opplysninger, for eksempel helseopplysninger. Fagansvarlig eller redaktør svarer når de kan. Det kan ta tid før du får svar.
Du må være logget inn for å kommentere.